Manifeste Rien, tout pour le théâtre !

Charles Jacquier — 2018-08-26T08:00:00Z

Vous ne l'avez pas vu en 2013, année où Marseille était labellisée Capitale européenne de la culture. Vous ne le verrez pas non plus participer aux festivités de Marseille-Provence 2018, modeste resucée de cette « opération de marketing territorial » vantée par les édiles… Pourtant, depuis 2007, le collectif marseillais Manifeste Rien mène un vrai travail de fond pour mettre en scène des œuvres de sciences sociales. Et réalise avec ambition de nombreuses adaptations, dont la fameuse Histoire universelle de Marseille d'Alèssi Dell'Umbria, Le Massacre des Italiens de Gérard Noiriel ou encore La Domination masculine, d'un certain Pierre Bourdieu.

Parallèlement, le collectif mijote aussi ses propres pièces à la sauce critique sociale. Ainsi de Travailleur de la nuit, sur le cambrioleur anarchiste Alexandre Marius Jacob. Ou de La Marseillaise et cetera, qui revient sur deux épisodes lors desquels l'hymne national fut copieusement sifflé par le populo. Cerise sur le gâteau (théâtral), Manifeste Rien prolonge la plupart de ces représentations par un débat ou un atelier à destination de lycéens, d'usagers des centres sociaux ou de prisonniers.

La dernière création du collectif, Pour un nouveau système, s'inscrit dans le cadre d'un travail au long cours sur l'œuvre du romancier suédois Stig Dagerman. En 2014 déjà, Manifeste Rien avait présenté L'écrivain et la conscience, pièce inspirée des écrits de Dagerman et portant sur la responsabilité de l'artiste dans la société. Voilà que le metteur en scène Jérémy Beschon et la comédienne Viriginie Aimone remettent ça, avec un spectacle en partie issu des textes de l'écrivain suédois, mais aussi de ceux d'Aimé Césaire, de Charles Bukowski et de Philippe Léotard. Une ambitieuse tambouille, qui ne les empêche pas de se laisser une large marge d'improvisation au gré des représentations.

Tout le talent de cette compagnie est de faire du théâtre que l'on qualifierait, faute de mieux, d'engagé – sans pour autant tomber dans le pédant ou le soporifique. À rebours des codes contemporains dominants, l'écriture, la mise en scène et le jeu des acteurs privilégient les pratiques de la comedia dell'arte, du mime ou de l'outrance. Alliant poésie, humour et critique sociale, les spectacles atteignent souvent leur cible : susciter la réflexion politique et divertir (au meilleur sens du terme).

Pour un nouveau système ne déroge pas à la règle. Mieux, il approfondit la pratique de la compagnie, tout en donnant à Virginie Aimone l'occasion de se livrer à une étonnante interprétation des nombreux personnages, passant avec aisance et virtuosité de l'un à l'autre. Qu'elle incarne une jeune fille en lutte contre le conformisme de sa famille, un poète fustigeant les compromissions des gens de lettres, un révolté qui se heurte aux murs de la bureaucratie ou un personnage d'Almodovar, l'actrice suscite les réactions enthousiastes du public. D'autant qu'elle est parfaitement mise en valeur par les jeux de lumière et la scénographie de Cyrille Laurent.

Le rire revient souvent, mais n'entame pas la gravité du propos. Il s'agit de dénoncer un système mettant en cause l'humanité même – rien de moins. Et d'égratigner au passage ce théâtre « dévasté » qui n'échappe pas non plus à la marchandisation en cours… La compagnie Manifeste Rien renoue ainsi, sans passéisme ni nostalgie, avec la pratique d'une culture prolétarienne exigeante au profit du plus grand nombre. Le cas est assez rare pour être signalé – et salué !

Cet été... Que lire ? Que voir ?

Christophe Goby, Émilien Bernard, Sébastien Navarro — 2018-06-10T10:20:13Z

Jacob, aristo de la cambriole

« Selon moi le criminel n'étant, au fond, qu'un honnête homme qui n'a pas réussi, il suffit d'inverser le postulat pour avoir la définition de l'honnête homme », écrit Alexandre Marius Jacob à Jean Maitron en 1949. Jacob affiche alors 70 balais. L'illégaliste anarchiste totalisait à son actif quelques centaines de cambriolages pour lesquels il purgera 20 ans de « guillotine sèche » à Cayenne. Avec au scénar Vincent Henry et aux crobards Gaël Henry, les éditions Sarbacane nous plongent dans les jeunes années de la figure de proue des Travailleurs de la nuit. Des tarins longs comme des péniches, des corps tout en élasticité, de juteuses salves d'humour (voir comment Jacob berne la maréchaussée en exhibant le furoncle de son cul), Alexandre Jacob – Journal d'un anarchiste cambrioleur tient le pari de mêler engagement politique et ambiance de gaudriole. Le 31 mars 1899, veille du 1er avril, Jacob et sa troupe détroussaient les chacals d'un mont-de-piété. Un début de carrière déjà plein de promesses.

Sébastien Navarro

De l'air !

Page après page, le crayon s'agite, souligne au fer rouge, frénétique. Pas un paragraphe qui ne suscite un trait enthousiaste. C'est évidemment bon signe. Un texte ainsi surchargé de gribouillis a forcément tapé juste. Ou plutôt : tapé fort. Ça tombe bien, Alain Damasio se veut balistique : « Pied-de-biche plutôt que plume. »

C'est pourtant un livre étrange que ce très court Le Dehors de toute chose, publié aux éditions La Volte et scindé en deux parties. D'abord s'avance un premier texte, condensé poétique des fulgurances du premier roman d'Alain Damasio, La Zone du dehors (1999)1. Ensuite, et c'est celui-ci qui nous intéresse ici, vient La Zone du dedans, réflexions sur une société sans air. Soit : trente pages acérées tapant là où ça fait mal, dans le bourbier technologico-politique où nous clapotons tels des poulets digitaux sans tête, cette « existence individuelle rendue accessible aux pouvoirs étatiques et commerciaux […] en pleine conscience et plein consentement du citoyen-consommateur ravi. »

La « zone du dehors », c'est ce qui a été colonisé, dénaturé, commercialisé, « data-isé », de nos déplacements à nos amours, pour ne laisser qu'une zone du dedans, un repli sans gloire sur de petites composantes individuelles. On ne nous impose plus le contrôle – adios 1984 –, on l'induit en fourbe. Et ça marche : « Le monde peut continuer à rester ce qu'il est tant que je peux gérer au quotidien mon monde, tant qu'on me laisse manipuler le tamagotchi des choix minuscules qui singent ma liberté. »

L'auteur de La Horde du contre-vent (2004, pur chef-d'œuvre) ne se contente pas de contempler ce champ de ruines molles. Il suggère des pistes pour le contourner, des jaillissements, des trouées. Modestement, il continue sa mission : semer des étincelles. De l'air, enfin.

Émilien Bernard

Emplois non pourvus

De ses rocambolesques aventures de chercheur d'emploi, Mustapha Belhocine, l'auteur de Précaire, a retenu cinq « nouvelles édifiantes ». Il éprouve son employabilité dans les secteurs les moins glorieux du travail avec une distance humoristique qui rend d'autant plus absurdes les efforts de la machine économique pour nous insérer dans son monde. Travailler dans une zone aéroportuaire ? Trop d'obstacles à franchir. Manutentionnaire dans un célèbre magasin de meubles ? Épuisé au bout de cinq minutes. Pourtant, Mustapha Belhocine, son Monde Diplo sous le bras, s'acharne à pourchasser l'emploi, mais ce dernier parvient toujours à s'échapper. Certes, dans les travaux les plus pénibles, notre homme peine à convaincre ou abdique devant des conditions de travail dignes d'une exploitation qu'on croyait disparue. L'auteur, apprenti sociologue « bourdieusien », parvient même à passer de l'autre côté du miroir avec son embauche à Pôle emploi où il est chargé de faire barrage aux assauts des chômeurs. Cette mission en première ligne le fracasse rapidement. « À la gestion du flux, y a du monde, des mécontents. » Après nombre de bullshit jobs, il insiste et tente les tests de médicaments, ultime recours pour sortir de la misère. L'actualité récente a montré tout ce que cette tentative pouvait avoir de définitif. Merci les patrons !

Christophe Goby

1 Travail mené par Benjamin Mayet.

CQFD, mensuel de critique et d'expérimentation sociales

Manifeste Rien, tout pour le théâtre !

Cet été... Que lire ? Que voir ?

Jacob, aristo de la cambriole

De l'air !

Emplois non pourvus